«Мне бы в небо», только про военных: «Посланник» (The Messenger)
Продолжая смотреть фильмы, номинированные в том или ином виде на «Оскар», мы всегда ожидаем, что нам подсунут что-то совсем непереваримое. Академики, как известно, любят фильмы с социальным контекстом и, главное, чтобы унылости было побольше. Продукт Джеймса Кэмерона не в счет, это пример, когда игнорировать по-настоящему зрелищное кино, которое нравится не только академикам, попросту невозможно. Но попадают в номинацию и ленты, которые оказываются гораздо глубже, чем тот же «Одинокий мужчина», где весь фильм один гей горюет о кончине другого. В свое время Голливуд вдохновлялся войной во Вьетнаме и Корее – еще бы, столько «социальщины», столько «общественного резонанса». 90-е прошли спокойно, а вот в новом тысячелетии Голливуд получил новую тему – Ирак и финансовый кризис. И если про финансовый кризис и его последствия для простых людей иносказательно повествует «Мне бы в небо», то про последствия иракской войны, которые не видны всем, но задевают каждого, расскажет «Посланник».
Сержанту Монтгомери осталось всего несколько недель до конца службы, он только что оправился от травмы, полученной в Ираке, и ему предложили войти в «особый отряд». «Особенность» заключалась в том, что ему предстояло в компании капитана Стоуна оповещать родных и близких о том, что их сын/муж погиб во время боевых действий. Лично сообщать о трагической смерти было придумано после того, как министерство обороны выяснило, что «телеграммы», которые рассылались в период предыдущих войн, производили обратный эффект, общество только раздражалось. Теперь о смерти сообщают лично двое военных, но легче людям от этого не становится.
Собственно, вот и весь сюжет. Сцены сообщения родным об их утрате связаны между собой лишь несколькими тонкими линиями: любовь сержанта к вдове солдата, потерянность капитана в «гражданском мире», сложные отношения с семьей, последствия «синдрома войны». Все эти линии не являются основными, но в диалогах и монологах героев фильма, будь то те самые вояки, которые привыкли воевать с арабами, а не негативными эмоциями, или же те самые простые американцы, получающие «послания». «Он уехал, а я увидела его рубашку. Она пахла не женщиной, не едой, не им самим. Она пахла гневом», – рассказывает одна из героинь про своего мужа. Война в Ираке меняет не только солдат, но и их близких. Горе заставляет отца простить дочь, которая потеряла мужа не успев прожить с ним и пары дней. Горе заставляет полюбить того, кого «давным-давно разлюбила». Горе и смерть идут в этом фильме рядом, но ни одной смерти в кадре не показано.
Я не случайно решил вынести в заголовок сравнение «Посланника» с «Мне бы в небо». Мне кажется, это очень похожие истории. В обоих фильмах смысловые грани пересекаются с сообщением, которое в корне меняет устоявшуюся, простую и спокойную жизнь человека. Разве что в первом фильме сообщают о смерти близкого человека, а во втором – об увольнении. Но симптоматика последующих действий тех, кто получил послания, очень схожи – гнев, недоумение, вопрос «почему это произошло со мной?». Разница фильмов лишь в том, что герой Джорджа Клуни доволен своей работой и нашел себя в накоплении премиальных баллов, сбрасывая тем самым накопленный балласт чужой негативной энергии, а герою Бена Фостера лишь предстоит научиться жить с тем, что ты – посланник смерти.
Еще один фильм, с которым хочется сравнить «Посланника» – фильм «Ушедшие». Пусть он и японский, не совсем близкий европейской и, тем более, американской культуре, но в нем есть та же линия нахождения компромисса между собой и эмоционально сложной работой. Бену Фостеру, конечно, не приходится омывать труп перед погребением, но ему так же трудно сдержать эмоции и выдержать церемониальные догмы. Собственно, он и срывается периодически, но мы ведь не японцы. Хотя нам многому стоит у них поучиться.
Ответа на главный вопрос – «почему это случилось с моей семьей, почему погиб он, а не ты?», который постоянно будет слышать сержант Монтгомери, не существует. Но для себя на вопрос «почему именно ты сообщаешь эти новости людям?» он ответит в конце фильма. Небольшой рассказ монотонным голосом, всего несколько минут, без каких-либо иллюстраций вышибает почище первых десяти минут «Спасения рядового Райана». Ради него стоит посмотреть двухчасовую повесть о том, что военным приходится сражаться не только с врагом на поле боя, но и с самими собой по ночам в пустой квартире.
Вердикт: сильное кино про последствия войны в Ираке. Рекомендую тем, кто любит психологические драмы на социальные темы.
Постер и кадры из фильма взяты с сайта movies.about.com
Трейлер к фильму взят с сайта www.savevid.com
