Снабдить название фильма «Ханна» дополнительной фразой «Совершенное оружие» все равно, что назвать таинственный детектив «А убийцей был дворецкий». Не перестаю удивляться тому, как большие дяди и тети в кабинетах дистрибьюторских кинокомпаний умудряются поганить даже то, что, казалось бы, сложно испортить. Ну да с них станется, русский зритель давно привык, что если фильм очень активно продвигается трейлерами, то лучше его пропустить, а если название очень уж завлекательное, значит точно подсунут убожество. Тем обиднее – ведь «Ханна» хороший фильм, и убивать половину интриги – это преступление.
В заснеженном лесу растет девочка с папой. Папа заставляет ее охотиться на оленей, изучать все языки мира, совершенствоваться в боевых искусствах. Время идет, девочка взрослеет и все чаще задается вопросом – а какой этот мир на самом деле, ведь она знает его лишь по книжкам, а в тундре есть только олени и много, очень много снега. В один прекрасный день все меняется – папа оказывается не папой, а скрывающимся агентом контрразведки, а девочка – результатом военного эксперимента. Разбежавшись в разные стороны, они еще встретятся в Берлине, чтобы уничтожить свою главную угрозу – агента, пытающегося замести следы того самого эксперимента.
Меня всегда радуют мультинациональные кинофильмы. «Ханну» совместно снимали США, Германия и Великобритания, а действие фильма происходит в Марокко, Испании и Германии. Смешение культур на экране и в производстве дало синергетический эффект – фильм не похож ни на европейские боевики Бессона, ни на блокбастеры Голливуда, ни на английский арт-хаус. Взяв всего понемногу и отовсюду, не самому раскрученному режиссеру Джо Райту удалось собрать в первый же прокатный уикенд в США больше 13 миллионов долларов – для картины подобного калибра сумма более чем приличная.
В «Ханне» есть что-то от «Леона», только бессоновский герой не ставил перед собой цель воспитать киллера, а отец Ханны – наоборот. Поменяв местами отца и дочь, создатели фильма разыграли хорошую карту – сместившиеся акценты путают всю партию. Сюжет, с одной стороны, предсказуем, но разбавлен многочисленными зарисовками из жизни разных культур, что позволяет зрителю не заскучать. Главные герои очень выразительны – сама Ханна и ее отец сосредоточены и отдают все ради достижения цели, их противники – гротескны до комичности и, в тоже время, серьезны до предела. Больше всего мне понравился Айзек – наемник, преследующий Ханну, изображенный по-раммштайновски немцем до мозга костей, своим внешним видом и повадками он добавил в этот достаточно жестокий боевик капельку ироничного юмора.
Многие сегодня говорят, что «Ханна» откроет двери в Голливуд молодой актрисе Сирше Ронан, но, мне кажется, что ничего удивительного и сверхъестественного она не продемонстрировала. Возможно, для дебюта в большом кино она сыграла неплохо, но в общем потоке фильмов выглядит ни хуже, ни лучше других. Во всяком случае, до Натали Портман в «Леоне» ей очень и очень далеко. Кейт Бланшет в роли главного злодея совсем разочаровала, а Эрик Бана, как обычно, играл бровями, делая слезливое лицо. Но все это невыдающееся актерское трио спас сценарий, интересный именно структурой путешествий и узнаваемыми декорациями. Во всяком случае, я уже знаю заброшенный берлинский парк аттракционов как свои пять пальцев – еще свежи воспоминания от «Вкуса ночи», действие которого происходило в Берлине и, в частности, среди тех самых разрушенных статуй динозавров.
Я не могу сказать, что это очень хороший фильм, но и равнодушным он меня не оставил. Мне понравилась атмосфера европейских фильмов, сразу вспомнились и «Леон», и «В июле». Возможно, поэтому я с удовольствием досмотрел фильм до конца, но, выйдя из зала, обнаружил, что рассказать об этом фильме-то и нечего.
Вердикт: хороший фильм, похожий на раннего Бессона и европейский арт-хаус, снятый с американской расчетливостью.
В прокате с 5 мая 2011 г.
